А кино, вполне ничего, кстати. Особенно, если учитывать, в какое отвратное время для американского хоррора оно вышло. Основной напор сделан на "разговорный" элемент, в стиле Квентина Тарнатино\Гая Ричи, когда акцент не только на то что именно говорят герои, но и как они это говорят, как они реагируют на то или иное слово, смотреть в принципе достаточно интересно. Скримеров почти нет, призраки нападают медленно и олдскульно, в стиле европейского приведенчесокго хоррора семидесятых. Да и сами духи тут хулиганят ближе к финалу, а до этого идёт больше напор на психологизм, примерно как в новозеландском "Таинственном лесу".

Из всех персонажей мне неожиданно неожиданным (соррян за такую хитровыебанный словестный оборот, но я не удержался) показался торчок-дурачок Мерл, который помогал двум главным героям. На первый взгляд ты уверен, что его поведут по одному пути - такие торчки-дурачки в хорроре как правило либо погибают в самом начале, либо погибают ближе к середине и как правило все их диалоги сводятся исключительно к "давай раскурим косячок" или "приколись, от наркоты мозги спеклись". А он здесь и тайны главного героя прекрасно знает, и охуительную (это я сейчас без иронии) историю про Тёмного Человека рассказывает, ну и ближе середине показывает некое подобие мозгов - не гений, конечно, но далеко не придурок, каким его пытаются выставить при первом его появлении на кране.

Он, по сути, как Рейна Хаба из "Дрейфующего Дома" или как Мидори из "Убийц" - делает и говорит то, на что этот стереотип персонажа в принципе не способен согласно законам клише, то есть ты не ожидаешь от такого на первый взгляд, клишированного героя. И оказывается он в таких ситуациях, в которых такой персонаж по идее оказыватсья не может и не должен. И когда ты думаешь, что он клишированный, а он на самом деле вообще совсем не тот, за кого его выдают создатели при первом знакомстве с ним.