Когда речь заходит о японском кино, можно предположить, что Акира Куросава — самый известный японский режиссёр с точки зрения международного признания и похвалы критиков. Однако книга Августа Рагонэ 2014 года (издательство Chronicle Books) убедительно доказывает существование другого японского режиссёра, чья мировая популярность, особенно среди поклонников научной фантастики и фэнтези, вероятно, превосходит популярность Куросавы, Ясудзиро Одзу, Кэндзи Мидзогути и Кона Итикавы вместе взятых. Его зовут Эйдзи Цубурая. Что? Вам это имя ничего не говорит? Может быть, вы слышали о «Годзилле» (1954), «Мотре» (1961), «Уничтожить всех монстров» (1968), «Родане» (1956) или бесчисленном множестве других научно-фантастических/фэнтезийных фильмов студии Toho, в которых использовались спецэффекты Цубурая?

Хотя Исиро Хонда — режиссёр, возглавивший большинство этих проектов, но именно причудливое воображение Цубурая и его чувство экстравагантного дизайна (гигантский бушующий робот-монстр с птичьей головой в «Мистерианцах» (1957), атака антигравитационным лучом на Токио в «Битве в открытом космосе» (1959), подводный военный корабль с вращающимся буром в «Атрагоне» [1963]) захватили воображение кинозрителей в Японии и за её пределами.

Трудно оценить реальное влияние, которое Годзилла оказал на юных зрителей по всему миру, когда впервые появился в 1954 году. Творение Цубурая ознаменовало появление первого в мире японского фильма о кайдзю, или, как его ещё называют, фильма о монстрах. Он был мастером визуальных эффектов, стоявшим за практически каждым фантастическим фильмом, созданным в «Золотой век японского кино» (1945-1965), а также успешным продюсером, создавшим франшизу «Ультрамен» для телевидения в 1965 году, а также её телевизионное продолжение «Ультра-Севен». (В первые годы существования телеканала TNT показывал забавную англоязычную дублированную версию «Ультра-Севен» в ночных эфирах).

Вероятно, ближайшим аналогом Цубурая является аниматор, работавший в технике покадровой анимации, Рэй Харрихаузен («Седьмое путешествие Синдбада», «Ясон и аргонавты» и др.), но его фильмография легко меркнет по сравнению с послужным списком Цубурая, включающим более девяноста полнометражных фильмов в качестве руководителя отдела спецэффектов, не считая его работы на телевидении. Цубурая также пробовал себя в сценарном деле, продюсировании и начал свою карьеру как оператор в эпоху немого кино примерно в 1924 году. Он снял более пятидесяти полнометражных фильмов, но постепенно перешел в область спецэффектов в конце 1930-х годов. Его последним фильмом в качестве оператора стал «Невидимый мститель» (1954), в котором также были продемонстрированы его визуальные трюки.

Не во всех фильмах Цубурая, посвященных спецэффектам, фигурируют гигантские монстры, топчущие Токио. Он был одним из первых, кто визуализировал обезьяноподобное существо, недостающее звено в японских Альпах, что стало ответом на слухи о появлении Снежного человека. Его полнометражный фильм «Дзю-дзинь Юки Отоко» (1955) был выпущен в США в сильно отредактированном виде под названием «Получеловек» и включал дополнительные кадры с участием Джона Каррадайна — тенденция, которая продолжилась в «Годзилле», также переработанной для американской аудитории в 1956 году с добавлением Рэймонда Берра в качестве экранного рассказчика/репортёра (в США фильм вышел под названием «Годзилла, король монстров»).

Другие необычные проекты студии Tsuburaya, отклонившиеся от формулы фильмов о гигантских мутантах-монстрах, включали «H-Man» (1958, также известный как «Красавица и Жидкий человек»), «Секрет Телегиана» (1960), «Матанго» (1963, также известный как «Нападение грибных людей») и «Затерянный мир Синдбада» (1963, также известный как «Самурай-пират»). «H-Man», в частности направил японский жанр фильмов о якудза в новое русло, добавив тревожный научно-фантастический сюжет к своему мрачному ночному миру наркоторговцев, красавиц из ночных клубов и преследующих их полицейских. В данном случае реальная угроза исходит не от гангстеров, а от неких желеобразных существ, способных поглощать людей и оказывающихся жертвами испытаний водородной бомбы; Сюжет основан на реальном инциденте, произошедшем 1 марта 1954 года, когда рыбаки на траулере «Дайго Фукурю Мару» подверглись воздействию радиоактивных осадков от испытания термоядерного устройства «Касл Браво» США на атолле Бикини.

По материалам: https://cinemasojourns.com/2021/11/12/t … -eiga-man/